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北京诚轩油画专场何多苓周春芽领衔


录入日期:2012/9/26

       北京诚轩2012年秋季拍卖会将于11月上旬在北京昆仑饭店举行,共推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品及钱币邮品四个项目,计七个专场。

  油画雕塑专场近百件现当代艺术佳作,其中不乏首度现身拍场、为重要私人收藏多年的经典之作,及画家创作生涯中的稀有题材。

何多苓-海滩-1992年-布面-油画-117×96-cm
何多苓-海滩-1992年-布面-油画-117×96-cm

  何多苓1992年在美国创作的《海滩》,是其转型期重要且极为独特的作品。1980年代,何多苓即以《春风已经苏醒》引起全国轰动,随后凉山彝族人题材的作品亦大获好评,但1990年的美国之行令其改变创作心境,他渴望去掉特定的地域、时代和文化的限定,创作出有更广阔接受场域,可容纳更丰富隐喻层次的作品。《海滩》代表了这个重大转变,既独立于画家上一个怀斯风格与新边疆风格的阶段,亦非其后来援引古画时期的开端。可以说,《海滩》是独一无二的。

  《海滩》体现了何多苓高超的写实技巧,采用的是密度极大的多层画法,画面高度细腻与写实,但场景完全虚构;受当时超现实主义诗歌的影响,画家把荒圮的城、男人的背影、低沉的云、飘忽的风筝、女人体与海滩,这些不同时空的场景与构件像电影画面一样,用淡入淡出的手法拼合在一起,用一种看似具象实则晦涩的语言方式来体现某种抽象性,并力图在画面中召唤永恒的时间意识,追求诗意的象征和多义的空间。

  刘炜2003年创作的《花儿》册页,是拍场上至今出现的尺幅最大、画面最为满密且曾著录于个人大型画集的唯一册页作品。在这本全长430厘米的册页里,画家使用了丙烯、水彩、圆珠笔、毛笔、钢笔、铅笔等多种材料和工具,色彩以黑白灰为主,局部掺入艳丽的粉红、黄、绿等色彩,反复描绘人体、肖像、花卉、蔬果、山水等题材,意念杂陈,十分可观。这些画面与元素,不少都是他之前或之后一系列大型创作的母题,所以《花儿》可视为刘炜这位“才情”画家灵感来源的集合体。

周春芽--树的系列--1993年--布面油画--193×128-cm
周春芽--树的系列--1993年--布面油画--193×128-cm

  当代艺术版块中,周春芽早期作品专题基本涵盖了他1970年代至1990年代的所有创作类型,其中以1993年的巨作《树的系列》最为珍稀难得。周春芽最广为人知的意象是“石头”系列,但在同期他还创作了数量极少的“树”,该系列引入了古典文人画的文化符号,诚属周春芽第一个创作高峰的佼佼者。本幅尺寸巨大,予人以强大的视觉冲击,但细节又极端丰富,结构繁复错杂,色彩鬼魅鲜艳,油彩厚处如浅浮雕,肌理重迭多变,薄处又如书法用笔,笔锋飞白狂放,犹如大写意的国画,将文人画中孤寂隐逸的树,一变为怪诞、狰狞的强力表现。

丁衍庸--楚霸王--1971年--纤维板--油画61×45-cm

丁衍庸--楚霸王--1971年--纤维板--油画61×45-cm

  丁衍庸1971年创作的《楚霸王》,描绘的是传统京剧“霸王别姬”中的一段,在丁氏存世百余幅的油画中,戏曲题材仅有七幅,相当稀有。《楚霸王》用色鲜艳大胆,人物造型简括夸张,虽是油画,运笔却如沾水墨于纸面上勾画一样,举重若轻,转侧自如,寥寥数笔将结构、神情毕现,且不乏稚拙幽默神采,尽显丁氏油画线条的表现力及书法用笔的魅力,无愧“线条的大师”之称誉。

  此次林风眠专辑涵括他各个时期的作品,尤以两幅文革前的作品最为难得。《倚花理鬓图》是林氏1960年代仕女画中既有典范性又具创新性的作品。画家本人也相当看重,于1977年将其携往香港,后为其义女冯叶女士收藏,流传有绪,十分可贵。画面以对角线构图,描绘了身处花丛、斜倚躺椅、整理发髻的仕女,结合了古装仕女的面庞与现代仕女的身体,带有一定的试验性,相当少见。林风眠一直将此画珍藏身际且秘不示人,此次为该画首度出现,允为藏家珍视。

  另一林氏风景画中相当少见并特别的作品《山村》,在1994年天津人民美术出版社印行的《林风眠全集》中注明创作时间为1960年代。相较同类作品的传统平远构图、景物层迭深入,此作取近景特写,构图则用一个孤立的山峰突兀地占据画的中轴线,十分奇特,并无惯常表现的连绵不尽、横向展开的群山,深值研究林风眠画作的学者与系列收藏其作品的藏家关注。

  作为林风眠画风的自觉追随者,苏天赐一生致力于将西画形式与中国传统写意精神相融和,1996年创作的《白百合》,是其静物画的经典,具有“西方的缤纷和东方的空灵”共冶一炉的诗意意境,色调明丽而富有变化,风格极为圆熟,已臻炉火纯青,将画家轻逸优雅的美学品格表露无遗。

  写实版块中,继今年春拍推出陈丹青的《女画家肖像》之后,有幸再次得到陈丹青的友人、画家李品赏女士提供的油画、速写各两幅,其中一幅创作于1996年的《身着礼服的女画家》尤为精彩。画面使用了纯正的欧洲绘画语汇,从椭圆镜式构图到暗调的背景,从用光到细腻的笔触,从体量感的塑造到色彩的控制,无不显示出陈丹青的写实功力与学者般的研究态度。陈丹青在1990年代的作品多为“并置”系列,以照片与印刷图片为来源,像本幅这样现场写生的深入完整的油画很少,值得珍视。

  另外,广东地区新古典主义画风的杰出代表郭润文1990年的《回眸》,以及杨飞云1990年以自己妻子为模特而创作的《望》,都是写实派名家的早年佳作。

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