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湖州竹派


录入日期:2010/9/15 14:52:16

        湖州竹派,中国画流派之一。画竹原以唐代萧悦、五代丁谦最有名,但无画迹传世。北宋文同、苏轼画竹著于时。元丰元年(1078)文同奉命为湖州(今浙江吴兴)太守,未到任,病故陈州(今河南淮阳);苏轼接任湖州太守 ,未几坐狱贬黄州。他们虽籍隶四川,但画史上皆谓为“湖州竹派”始祖。米芾论及:文、苏画竹特点:“以浓墨为面,淡墨为背 。”元代画竹成风,李衍、赵孟俯、高克恭、吴镇、柯九思等,都是湖州竹派继承者,对后世影响很大 。

(图)湖州竹派
 

湖州竹派

湖州竹派-简介

    
(图)文同《墨竹图》
文同《墨竹图》

【湖州竹派】中国画流派之一。此派以竹为表现对象,以宋文同、苏试为代表,尤以文同画竹最著称。明莲儒曾作《湖州竹派》,述自北宋至明代画家共有25人之多。因文同曾于湖州(今浙江吴兴)任太守,故称。元代张退之认为墨竹始于唐玄宗李隆基,吴道子、王维、李昂、萧悦等也善画竹。白居易曾作《画竹歇》赞萧。而至文同竹艺大进,文氏毕生画竹。《图画见闻志》称:“善画墨竹,富潇洒之姿。”苏轼称其画竹“得成竹于胸中”,身以竹化,以竹出自我之磊磊风神。苏轼也好为竹,自称“派出湖州”。但又说“竹石风流各一时,有自己的老劲雄放的风格,被画史称为湖州竹派的始祖。元代画竹成风。元以后,李衍、吴镇、柯九思等复承其绪。元人吴镇搜集学文同画竹技法的宋元画家小传,编成《文湖州竹派》一书,凡二十五人。
 

湖州竹派-创始人

    
(图)《莲社图》
《莲社图》

文同,北宋画家。字与可,自号笑笑先生、锦江道人,世称石室先生。梓州永泰(今四川盐亭东)人。举进士,历官邛州、洋州等知州,元丰初出知湖州,未到任而卒,人称“文湖州”。操韵高洁,能诗文,善篆、隶、行、草、飞白,初学草书十年,未得用笔之法,后见道上斗蛇,遂悟其妙。尤长于画竹,画竹叶创深墨为面、淡墨为背之法,主张画竹必先“胸有成竹”。重写生,洋州有筼筜谷,多竹,时往观察,画竹益精,有"富潇洒之姿,逼檀栾之秀"的美誉。苏轼和他是中表亲,画竹受其影响,尝题赞与可《梅竹石》:“梅寒而秀,竹瘦而寿,石文而丑,是为三益之友。”说他下笔“能兼众妙”。黄庭坚题其《竹上鸜鹆》有“功破造化窟”之语。后人画竹多宗之。元代吴镇,搜集学文同画竹技法的宋元画家二十五人小传,编成《文湖州竹派》一书。亦善画古木老槎,具“槎牙劲削”之致。偶写山水,黄庭坚谓:”潇洒大似王摩诘,而功夫不减关仝。”传世作品有《墨竹图》轴,图录于《故宫名画三百种》;《墨竹图》卷,绢本,书款“与可”,元人曾将其与苏轼《枯木竹石图》卷装帧成合卷,现藏上海博物馆;又《墨竹图》轴,绢本,无款,有二印:“静闲室”、“文同与可”,藏广东省博物馆。著有《丹渊集》。

湖州竹派-代表作品

    
(图)作品

竹以其“群居不倚,独立不惧”的品格,“劲节虚心”的象征意义,一向为古代文人所喜爱。东晋时王子猷在一处只要居留三日以上,就命人种竹,说:“何可一日无此君。”宋代苏轼也有“无竹令人俗”的诗句。

早在唐代,竹就已经成为独立的绘画题材。唐代萧悦、程修己,五代郭崇韬夫人李氏、后蜀黄筌、南唐徐熙、后主李煜等都有墨竹之作。文同虽不是最早用墨来写竹的人,但却能超越前人。创建名震画坛的“湖州竹派”。正如元代画竹名家李衎所评:“文湖州最后出,不异杲日升空,爝火具熄;黄钟一振,瓦釜失声。”

这幅《墨竹图》就是他的传世佳作 。

文同其实他从未到过湖州,只是在晚年奉命出知湖州,但人未到任即去世。然而他的墨竹画已名扬天下,学者众多,尤其是元代吴镇,搜集学文同画竹法的宋元画家25人小传,编成《文湖州竹派》一书,更向世人昭示其派系的雄厚。而鼎鼎大名的苏东坡,乃其中表亲,又是他画竹的学生,也多方为他彰扬,于是“文与可”也就成为墨竹画的宗祖。

画面上,一杆倒垂竹,几簇新生叶,凌空而来,如飞凤展翅,随风摇曳,似与风势相抗衡。节距远而不显,枝干虬曲有力,富有弹性,充分显示出新生枝干的柔嫩劲节。竹叶疏密相间,错落有致,因风得势,舒卷自如,生机勃勃。正如《图画见闻志》所说,文同墨竹,“富潇洒之姿,逼檀栾之秀,疑风可动,不笋而成也”。

文同擅长篆隶行草各种字体,从此幅画中我们不难看到作者将书法用笔运用与绘画的痕迹。他用淡墨横扫代替双钩填色,挥挥洒洒中尽得书法任性随意的抽象特色而又不失法度。枝干曲中挺进,肉透骨干,有“颜筋柳骨”的笔力。竹叶则笔笔出锋,颇见行草功力。文同还借用草书章法的腾空飞白来表现叶片的迎风翻转之势,生动准确,让人如闻风过竹林的“沙沙”声。

虽然文人画派不求形似而重意兴抒发,但文同画竹还是注重对它的自然形态的描绘。一杆竹,数枝茎,都从竹节处顺势而出,沉着劲利。这和平时文同种竹、赏竹、知竹、画竹是分不开的。米芾说画竹“淡墨为背,深墨为面”自与可始。万叶丛中,文同用墨色浓淡来表现竹的正反向背,得风势,增动感,看似随意中有细致笔墨。到元代,文人所画竹的浓淡就只是为虚实相生的艺术效果,轻重缓急的心绪抒发的需要了。

湖州竹派-人物介绍 

文同(1018一1079),苏轼的表兄,以画墨竹著称。作画要求“胸有成竹”。苏轼与文同一起创“湖州竹派”。文同画竹,单等苏轼题款。文同、苏轼对五代墨竹画法加以改造,其特点是以淡墨为叶背,以浓墨为叶面,竹枝叶不再双勾,纯以水墨画。从流传至今的文、苏的墨竹来看,仍尽力肖似真竹,形象具体而真实。

李公麟(1049-1106年),文人画家,文物鉴定家。与苏轼要好。苏轼受到打击后,二人曾一度疏远。苏轼与李公麟多次合作作画,据黄庭坚记载,苏、李合作《竹石牧牛图》,苏画丛竹怪石,李画坡前牧童骑牛,甚有意态。又据苏轼的胞弟苏辙记述,苏、李合作《翠石古木图》,李作长松,苏画坡石。

(图)王诜《珊瑚笔架图》
王诜《珊瑚笔架图》

        王诜(1048-1104年),字晋卿。王与苏是好朋友,王以其驸马的特殊身份,家中成为文人聚会的场所,李公麟曾画《西园雅集图》,描绘文人在王家聚会的盛事,其中有:东坡、王诜、蔡京、李端叔、苏辙、李公麟、黄庭坚、晁补之、郑靖老、秦少游、米芾等。王晋卿以善画山水著称。

        米芾(1061-1107年),字元章,与苏要好。米芾初见苏轼是在苏被贬黄州不久(1082年前后),酒酣,苏轼诗性大发,请米芾在墙面贴上观音纸,挥毫作画,一枯树,一怪石,两枝竹,送给米作纪念。此画后来被王晋卿借去不还,米芾终生引为憾事。流传至今的苏轼所画的《枯木竹石图》,就画了一棵被巨石压弯了腰的古木,石缝长有嫩竹,确是怪奇。

        苏轼,喜欢绘画,主要是受父亲苏洵的影响。苏洵为“唐宋古文八大家”之一,收藏之富与公卿不相上下。因此,苏轼从小就受到这方面的熏陶。步入仕途后,与文同、李公麟、王诜、米芾等文人画家交往频繁,这对他喜欢绘画并成为内行也起到了促进作用。

从文献记载看,苏轼的作品主要有《枯木竹石图》、《雪鹊》、《墨花》、《草虫》、《应身弥勒》、《乐工图》、《举扇障面自画像》、与李公麟合作《翠石古木图》、《枯搓寿木丛筱图》、《小山枯木图》等。绝大多数都没有流传下来。

(图)苏轼《枯木竹石图》
苏轼《枯木竹石图》

        据记载,苏轼很注意观察生活。外出经常随身携带绘画工具,偶见民家有丛竹老木,就要画下来,以备创作之用。东坡作画,有的非常精致,晁无咎(1053-1110年)在《鸡肋集》中记载了东坡所作《蟹图》,画得十分认真精致,连蟹身上的毛都画出来了。晁感慨说,初看似乎与苏东坡豪爽的性格相矛盾,但认真分析,可以感到苏的才能就是如此,大或出于绳检,小亦合于方圆。

苏轼的绘画不乏追随者,如赵令穰,字大年,是北宋后期有名“小景’画家,他从东坡先生学画小山丛竹。苏轼之子苏过,直接继承乃父的枯木竹石传统,以至苏轼作古之后,宋徽宗特意派人用小轿把他接进宫中画枯木竹石。

苏轼除自己参与绘画活动外,还亲笔记录了当时的绘画活动和有关书画方面的材料,有些不见于其它书画史籍。

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